魚拓，當看到大哥的工作室整個感覺就是，ㄣ.......這個比較像是家庭工廠不像是藝術工作場地，魚拓製作一直是我滿有興趣的一個題材（也剛好是轉換跑道前的最後一個畢業前題材），想像中那可以把生物的形態永久保留下來的工作地點應該是個類似藝術工房的場地，當看到師傅藏身在住宅區的頂樓加蓋，感覺是 lo 掉，要在這樣雜亂的環境做出栩栩如生的魚兒模型？？
看到許許多多的成品之後，只能感嘆，台灣真的是個適合超有生命力的人居住，想到以前報紙上讀到的話，『李遠哲表示：我們的故鄉並不是完美的地方，但對勇於接受挑戰，喜歡接受挑戰的人來說是樂園。』這句話在我之後接觸到許許多多的受訪者都有這樣的認同，我們每天的新聞都在在顯示出台灣的不完美，但是當看到我們在這樣的時空背景還是有許許多多看不到卻很厲害的人出現。
怎樣都無法把頂樓加蓋的雜亂工作室和這樣具有靈魂的生物模型連接，但是聽到大哥的經歷時從復興美工到電影的特殊道具就知道，這樣算是個科班出身的模型師傅吧，復興美工的藝術天份總是感覺是個厲害的學校，但是大哥說當年的復興並不是這樣難進，不過他們的同學在個行業都有不錯的成績，想想做電影的美工好多都是復興出身，兒他們創造出的台灣電影美術也是一種奇蹟，因為他們總是用非常殘破的工具或是材料做出夢幻的空間，這對於藝術白痴的我來說，總是感覺像是變魔術般的專長，有這樣的經歷就可以想像大哥的實力當然很強，所以我想再這樣狹窄的空間要做出藝術品也不是啥不可能的是。
聽到大哥最印象深刻的就是做『鯨魚』（或許是海豚忘了），當大哥說鯨魚我就可以想像這場災難，記憶中在n年前也有去台南拍攝製作鯨魚標本的經歷，那種臭味是種刺鼻不舒服、很難想像的化學味還有難以想像的屍體腐臭味綜合，把那樣的東西搬到住宅頂樓加蓋的地方製作，我想只能用害死親朋好友的態度來形容這樣的行為，大哥也算是個奇杷，這樣也讓他撐過去，忍受巨大的屍臭味和左鄰右舍的抱怨。我想那種化學藥劑（很刺鼻跟怪異）包覆屍臭的味道，大概就是想像兩隻滿身都是蛆的死豬的味道。
師傅做過的動物真是何其的多和奇特，有些稀有保護動物也有相關單位拿來請大哥製作，整個冰箱都是奇特的『屍體』，現在想想竟然給他打個『冷顫』，不過可以製作的標本大都是海中的和兩棲還有蛇較多，當看到青蛙感覺就讓人感覺這種藝術好美好，把一個已經失去生命的形體變成 n 個美好的意象，因為都需要手工著色，也不致於大量複製，而在製作最大的難度就是去模擬『生命』的靈魂，當然這樣說好像有點高層次，基本上就是把它做的跟真的一樣。
不過那天最讓我印象深刻的是一件事或是說一句話，當我們討論的這份工作的前景和錢景的時候，大哥說做這個工作可以賺錢、工作有趣又好玩、成品做出來又有成就感，讓我想到工作的最好意義好像大哥都有了，最基本可以養肚皮，工作內容也感到興趣，最後做出來的東東還讓你可以有成就，真的是非常羨慕啦！有哪一天我也可以有這樣的福氣找到可以讓我三合一的工作，又有多少人有福氣可以找到這樣符合自己的事業，公務員可以賺錢安穩的生活，但是缺乏個人的志向和成就，做個傳播人是有趣和成就，但是一輩子的錢景和前景卻是讓人不敢想，更多人是為了溫飽肚子做沒錢又沒未來的工作，可以找到符合自己志向又可以賺錢過生活的工作真的是件幸福的事阿！
立體魚拓的特色是魚的外觀幾乎與實體一模一樣，不管是體型、紋路、鱗片甚至許多小細節都栩栩如生，並且可以永久保存，不會像紙張一樣因氣候關係而損毀，所有的製作過程皆手工而成，吸引許多釣客購買收藏，「每一種魚類都是限量，讓收藏者可以感受到魚拓的價值」。
而立體魚拓的製作方法十分複雜，先運用矽膠、有機合成材料和玻璃纖維直接翻模出來，大約一天的時間可以做好模型，之後再經過加工像植牙、裝眼、加鬚等，將粗糙的魚模型雕塑的更為細緻，最後在使用油畫、壓克力顏料、噴漆等將魚上色，製造出逼真的立體魚拓。
